bandet Perry på genopfindelse og den elektroniske Pop af ny EP’koordinater’

Hvis bandet Perry har nogen grund til at føle sig sur, eller i det mindste frustreret, med deres karrierebue, det kan ofte kridtes op til et tilfælde af dårlig timing. Gruppens forsætlige karrierebeslutning om langsomt at omfavne en popfølsomhed, mødtes med en række kritiske overskrifter, udfældede den nylige bølge af countrymusiks mest lovende unge kvindelige sangere — inklusive Kacey Musgraves, Kelsea Ballerini og Maren Morris — bliver hyldet for lignende vendinger mod popmusik.

“Vi har været lidt forud for vores tid” siger Kimberly. “Der er helt sikkert mere frihed nu, og ser det ikke som en respektløshed.”

populær på Rolling Stone

efter at have forladt deres mangeårige label Home Big Machine og på vej ud alene, stod gruppen over for en lang række vejspærringer. Det var først vanskeligt, siger de, at finde producenter og samarbejdspartnere, der forstod, hvor langt de ønskede, at deres musik skulle afvige fra den lyd, som de blev kendt for. Perrys, hvem, som de fleste teenagere i deres generation, voksede op på en diæt af pop, hip-hop, land og rock, ønskede at drage mod hårdere, elektroniske lyde, som de var blevet udsat for, mens de turnerede verden.gruppens musikalske tonehøjde var enkel: de elskede Kanye Vests Yesus. De kom også ind i de industrielle lyde fra Trent Resnor og Death Grips, og de ønskede at udforske popversionen af det. “Vi ville bare lyde som om vi er i en underjordisk beskidt tysk klubscene,” forklarer Kimberly.

men de fleste producenter og eksekutiver i Los Angeles, hvor bandet Perry decamped efter at have forladt Tennessee, fortsatte med at høre noget andet end hvad gruppen fortalte dem. “Vi fik mange mennesker, der fortolkede det, der blev sagt som ‘pop-rock’, og det var slet ikke det,” siger Reid.

“Der er ikke noget som elektriske guitarer eller live trommer længere — det er den nye måde.”- Kimberly Perry

som et resultat udgav trioen go-nosteds sange som “Live Forever” og “Comeback Kid”, milketoast popsingler, der ikke kunne tilfredsstille bandet Perry og forvirrede deres land-skæve fanbase. Sidste år, gruppen lagde et helt popalbum, de havde indspillet, kaldet Bad Imagination.

stadig fortsatte bandet med at se fremad og mødtes med en række kreative sind i La, herunder hip-hop-producenter NO I. D. og Mike Dean. Men det var først, før de genforbandt sig med Rick Rubin, der allerede havde produceret et aldrig før hørt album til Perrys i deres landår, at de genvandt deres lejer.”Rick sagde,” først ud, få alle ud. I skal selv finde ud af jeres lyd. Bare afslut det selv, ” siger Reid. “Han var den, der virkelig opmuntrede os til at være producenterne af musikken.”selvom Rubin endte med at modtage en producentkredit på koordinater, var hans rolle mere som en hands-off åndelig guru end noget andet, hvilket sikrede, at gruppen stadig holdt tro mod de grundlæggende grundlæggende grundlæggende sangskrivning og ikke blev offer for fristelsen til at skrive genreøvelser. Da bandet Perry bragte Rubin en sang, der lød mere som sidstnævnte, irettesatte han dem: “sporet føles som om det fører sangen. Sangen er nødt til at lede sporet.”

YouTube-plakat

til sidst ankom bandet til de elektroniske lyde fra nye koordinater sange som” Seven Seconds “og” Marfa Prada ” efter at have lært, hvordan man anvender deres instrumentale musikalitet til en digital studieindstilling. “Vi indså, at hvis dine hænder ikke var overalt i musikken, ville jeg føle mig fjollet at kalde os bandet Perry. Vi var nødt til at få det navn til at betyde noget for os igen,” siger Kimberly. “Der er ikke noget som elektriske guitarer eller live trommer længere-det er den nye måde. De er blevet erstattet med hip-hop beats og aggressiv syntese.”

“Vi var næsten nødt til at komme ind i en mere åndelig tilstand,” siger hun, “hvor musik nirvana er fri til at lægge musik ud med skabelsens hastighed. Fri til ikke at skulle leve inde i tanken om, ‘ Åh, hvis jeg ikke sætter en banjo på dette, skal jeg blive korsfæstet?’Nej, hvis banjo bringer dig længere ind i ørkenen og følelsen af, at vi forsøger at kuratere, så cool. Hvis det ikke gør det, behøver du ikke.

undervejs valgte bandet Perry også at nedskære: de arbejder nu med et meget mindre, uafhængigt team, efter at have forladt Big Machine og startet på ny med et administrationsselskab, der også arbejder med pop-handlinger som Demi Lovato, Iggy Asalea og Nick Jonas. Med udgivelsen af koordinater har de nået en vis skarp holdning til deres eget overgangsrum i deres karriere, men ikke uden en stærk dosis selvrefleksion og analyse af deres usandsynlige vej.

“Jeg har lyst til, at vi snakker meget,” siger Kimberly til sine to brødre, efter at søsknene lige har brugt 10 minutter på at besvare et simpelt spørgsmål om tidslinjen for deres karriere. “Vi taler om det hele tiden.”

men at give stemme til det, de har gennemgået, er, hvordan bandet Perry endelig har været i stand til at behandle deres succesrige stigning og kraftige fald i Nashville. Efter mange års stilhed (“folk fortalte visse dele af vores historie, der var usande, og vi forsøgte bare at bide vores tunge, fordi vi ikke ønskede at trække ting gennem mudderet,” siger Kimberly), er det klart, at bandet Perry er investeret i at fortælle deres egen historie som en fortælling om kunst, der triumferer over handel, om selvbevarelse over kompromis. “Vi er ikke kun på dette pengetog. Vi er ikke på hittoget, ” siger Kimberly. “Vi er på toget” forbinder med mennesker og giver dem en følelse, der betyder noget”.”

På trods af overgangen væk fra countrymusik er bandet Perry taknemmelig, forbløffet, selv over, hvad de var i stand til at opnå i genren. Det har kun været i de sidste par år, efter at nogle af sårene er helet, at gruppen har været i stand til at indse og værdsætte deres succes — og hvor meget de var i stand til at skubbe countrymusik i deres egen retning i et kort stykke tid.

“Jeg kan ikke tro, at de lader os slippe af sted med det,” siger Kimberly om de kuvert-skubber kunstneriske valg, de har lavet. Som at frigive begravelsesballaden” If I Die Young “til radio eller udvide den Sydgotiske æstetik med sange som” Better Dig to “og” Done ” i en tid, hvor countrymusik skiftede mellem sin hurtige post-Taylor, pre-bro country hitmaking fase. For evigt modstandsdygtig over for at jagte tendenser holdt Perrys en liste over klicheord, som “tog” og “templer”, der var forbudt fra skriveværelset.

det er umuligt at overvurdere betydningen af “If I Die Young” til bandet Perrys historie. Et syv gange platinum country Nummer et og et crossover Top 20 pop hit, 2010-singlen gav gruppen den type kreative indflydelse, der er så sjælden for relative nyankomne i Nashville. Da bandet leverede deres andet album, Pioneer, hævder bandet, at deres label var mindre end begejstret for gruppens valg til en blysingle, “Better Dig to”, en mørk morose sang om hengivenhed og død, der på en eller anden måde detroniserede Florida Georgia Lines “Cruise” på Nummer et i begyndelsen af 2013.

YouTube plakat

“det var som, vi holder op med musik, medmindre vi går med denne sang,” siger Kimberly. “Og det var den næstmest succesrige sang i vores karriere.men kort efter udgivelsen af “Better Dig to” begyndte tingene at dreje sydpå mellem bandet og Big Machine, som havde opdaget sin største økonomiske succes siden hurtig med Florida Georgia Line. “Det var midt i kreative valg omkring Pioneer, at tingene begyndte at ændre sig,” siger Kimberly. “Alt gennem vores single ‘Done’ var fremragende. Så blev det underligt.”

bandet Perry indspillede et komplet tredjelandsalbum med Rubin, et udsigter, der oprindeligt begejstrede deres label. Men da de leverede posten, var det straks klart, at der var problemer. Bro-country ‘ s svulme ankom, og bandets periode med at komme væk med edgy kreative valg var afsluttet. “Det var bare en af de ting, hvor vi var i en genre, der ændrede sin egen identitet,” siger Reid. “Og vi var et sted, hvor folk på vores team og i vores karriere følte, at vi havde brug for at tilpasse os genren, der ændrede sig selv.”

Kimberly har flere tanker om, at hendes band falder ud med deres label, selvom hun ikke er villig til at dele dem alle. “Jeg er lidt mere en konspirationsteoretiker,” siger hun. “Jeg kan huske en samtale med et medlem af vores team, og de var som: ‘så har du fundet nok sange til at optage endnu?’Jeg Bed min tunge, fordi jeg ville være som,’ ved du, at jeg skrev alle de andre sange, ikke? Hvorfor har vi overhovedet denne diskussion?”mens gruppen er hurtig til at sige, at de aldrig personligt har oplevet nogen direkte bias som en kvindefrontet gruppe inden for countrymusik, er bandet Perry nu stolt over at have lagt en sti for yngre kunstnere, især kvinder, der har forladt de strenge grænser for genre for mere at acceptere græsgange. “Mange kunstnere er kommet til vores band og takkede os for at skubbe dem i branchen,” siger Neil.

“som mennesker går du, hvor du bliver respekteret,” siger Kimberly. “Det er det samme i musikbranchen. Hvis du ikke respekteres, hvor du er, skal du hen, hvor din kunst værdsættes.”

men Kimberly Perry er overbevist om, at skift af baner ikke svarer til ” at sælge ud.”

“Vi købte ud. Vi betalte en stor pris, økonomisk, ” hun siger. “Faktisk at købe vores vej ud af berømmelse og banens komfort for at være i stand til at beskytte integritet, kunst og hvad jeg tror bragte os til dansen i første omgang — som er os selv.”

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret. Krævede felter er markeret med *